尾榫和折叠结构的书架，既能拆开运输，又能快组装，不用一颗螺丝。
“这孩子把榫卯的‘巧’用在了现代生活里。”
她指着图纸上的标注，“你看这榫头角度，明显是研究过周木匠的模型。”
课程结束时，学生们办了场“新榫卯”
展，展品从儿童餐椅到模块化衣柜，全是传统结构的现代演绎。
林溪的作品是个饰盒，盒盖用了赵秀兰擅长的“隐榫”
，打开后里面的格子是可拆卸的榫卯结构，她说：“希望戴饰的姑娘，能从木头的咬合里，看到另一种坚韧。”
开展那天，赵秀兰的儿子也来了，看着林溪的饰盒，突然红了眼眶：“我妈当年也给我妹妹做过饰盒，就是这样的，打开时‘咔嗒’一声，特别好听。”
叶东虓看着那些年轻的面孔，和他们手里流淌着传统智慧的作品，突然明白，博物馆的意义从来不是把时光封存在玻璃柜里，而是让那些沉淀在木头上的智慧，像溪水一样，流进新的土地。
第十五章木头上的年轮
重阳节那天，博物馆请了二十位老人来“认亲”
——都是曾经在木工车间工作过的，让他们在馆里找找有没有自己用过的工具。
78岁的老郑一进馆就直奔工具墙，指着一把锛子说：“这是我的！
你看这木柄，我当年摔了一跤，把这里磕了个豁口，后来用胶水补的。”
他摸了摸豁口处，像在摸老朋友的伤疤，“这锛子跟着我劈过三百根房梁，当年盖厂里的仓库，全靠它。”
65岁的刘婶在互动区停住了脚，看着王师傅刨木头的姿势，突然笑了：“你这姿势跟老周一模一样！
他刨木头时总爱歪着头，说这样能看清木花的走向。”
她走到周木匠的模型前，指着一个格肩榫说，“这榫头角度不对，老周做的比这陡三分，说这样更抗拽。”
王师傅凑过来看，琢磨了半天：“还真是！
刘婶您记性真好，我回头改改。”
老人们在馆里逛了一下午，说的话比展品的说明牌还长。
谁的刨刀磨得最亮，谁的墨斗线总打结，谁做的榫卯能当教材……那些被时光模糊的细节，在熟悉的工具面前，突然变得清晰。
叶东虓请人把老人们的话都录了下来，刻成光盘，和对应的工具放在一起。
江曼说：“这些声音，就是木头上的年轮，一圈圈，记着岁月的痕。”
临走时，老郑把锛子从墙上取下来，掂量了两下，说想再试一次。
王师傅递给他一块松木，老郑抡起锛子，“哐”
的一声，木屑飞溅，动作虽然慢了，但力道丝毫不差。
“还是这手感！”
他笑得像个孩子。
那天傍晚，夕阳把老人们的影子拉得很长，他们互相搀扶着走出馆门，嘴里还在念叨着当年的事。
叶东虓站在门口望着，突然觉得，这些老人和馆里的老物件一样，都是活着的历史，他们身上的“年轮”
，比任何展品都更动人。
第十六章雨夜里的修补
深秋的一个雨夜，馆里的警报响了——是展厅东侧的窗户没关严，雨水渗进来，打湿了墙角的一个老木柜。
叶东虓和江曼赶到时，木柜的底座已经洇湿了一片，雕花的裙板微微翘起，像哭皱的衣角。
这木柜是清代的，据说是从一个老祠堂里拆下来的，柜门上的“福”
字是用榫卯拼接的，没涂一点漆，全靠木头本身的纹路显色。
“糟了，木头怕潮，这裙板怕是要变形。”
江曼急得直跺脚，用抹布小心地擦着水迹。
叶东虓想起王师傅说过，老木头受潮要“阴干”
，不能暴晒。
他赶紧找来塑料布把木柜裹住，只留透气的缝隙，又在旁边放了两盆生石灰吸潮。
“明天一早请王师傅来看看，他肯定有办法。”
王师傅来的时候，雨还没停。
他拆开塑料布，摸了摸裙板，又闻了闻木头的味道：“还好，这是老榆木，‘性硬’，没那么娇气。”
他从工具箱里拿出一把小刨子，“得把翘起的地方轻轻刨平，再用木胶粘住，阴干三天