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张守任道：“因为我们缺乏纸浆，现在连作者、读者的来信也都扔了。张贤良的、王濛的，屈铁宁的……手稿，通通扔掉了，拿去造纸浆，非常可惜。你的我留着的，因为你要求自己的手稿必须留着。”
这年头的人还没有真正意识到手稿的价值。未来一张名作家的代表作手稿，一张纸就能以数千元来计算，比作者当时赚的稿酬还多得多。
当然，如果打字电脑出来了，余切肯定要和马识途一样，用打字代替写字的，那是六七年后，恐怕他已经不太在乎钱财了。
余切问张守任：“京城出版社的纸浆已经到了极限了，这五十万册还不够用的话，后面怎么办呢”
“——那只有请来其他出版社了，只是没到万不得已，我还是希望自己来消化的。你的单行本价格贵，页数相对少，虽然是精装的，印刷厂却有的可赚……因此，很多出版社都找我们请求印刷。”
张守任说到这里眉飞色舞：“纯文学本来是一个浪费钱的事情，吃力不讨好，你居然把这搞成赚钱的事情了，也多亏我们杂志社有了你。”
读者是用脚投票的。许多名家大作因为故事性不佳，销量并不好。巴老的《家春秋》去年一共卖了四百多万册，已经是国内小说的当年度销售冠军。
余切问张守任：“我原先小说也发到了期刊上，为什么没有这一次反响那么大”
张守任找了个英雄牌钢笔，在纸上画了两个圆圈，一个很大的，一个很小的。“这个小的就是我们文学期刊的真实读者，在文学的黄金年代，可能全国有个数千万、两三亿的读者看过文学，这很了不得了。”
“但是人人都要看书。庞中华的字帖一年卖了七千八百万册，十几个印刷厂来帮他印刷，他是不是比全中国的作家加起来还厉害呢不尽然。”
“销量是一个趋势，它也不能完全代表这个人的才能。但你出了单行本之后，扩宽了你的受众。如果以后总是卖的好，你都能像巴老那样……当你的小说还在写的时候，已经预定了去哪里出版。”
张守任这么一说，余切已经感觉他说的那种时候不太远了。
“轰轰！”
“张俪，陈小旭，上车。老规矩，一人一盔。”
晚上，他又去《红楼梦》剧组，接张俪和陈小旭回四合院。最近转码严重，让我们更有动力，更新更快，麻烦你动动小手退出阅读模式。谢谢