“这下我们大家都好了！大家都开心了！我很快就回来。”
此后一星期，余切对张俪嘘寒问暖，经常陪同她往返医院。
就连陈小旭回来后也没变过。
余切在这一星期停掉了，停掉了工作，只想守着自己的孩子出来。张俪本来害怕自己怀了孩子后，余切对她没有兴趣。
结果却恰恰相反，余切加倍的陪在她身边。
张俪反而劝他：“小旭回来好几天了，你倒是陪人家逛逛街啊。替我照顾她也行！”
陈小旭在旁边听着了，对余切无奈的耸了耸肩，却又对张俪轻声说：“张俪，你现在是关键阶段，这是我们全家的大事。”
我竟然要有孩子了！
这一时期，余切的心态也有所变化。他开始盘点自己的家资，看看能给这孩子什么样的生活？
答案是拥资近亿。收入的大头来自《地铁》、《2666》，这两本书在西方拿到了上千万美金的版税。
原本不怎么关注的稿酬，他也关注起来了。在大陆，余切能拿到破格的稿酬标准，84年起，大陆的稿酬标准上调为6元——20元，但由于余切在西方世界拿到的天价稿酬，《十月》、《人民文学》在事实上给了他至少四十元每千字的稿酬标准。
可这和在日本发表、在美国发表也远远不如。就连同在中国内部的港地和宝岛相比，也差得很远。
当作家在国际上成名后，再把发表在内地杂志上，已经成为一个经济上不划算的事情！
“融冰之旅”后，大陆作家形成了向海外发表作品的风气，天价稿酬很快震惊内地作家。例如《联合报》当年给余切《潜伏》一文开出了四万六千美元的天价稿酬，现在这个稿酬都仍然在继续增加。
这一稿酬算起来，比余切在内地一整年的全部稿酬还要高。
针对大陆这一批特殊的作家，宝岛书商没有选择给台币，而是全盘引入了市场化的稿酬体系。“用美金付版税，按定价的8%计算”，“一本书的出版，需要有合同，版税，代理，佣金……等等环节”。
这些名词对于计划经济下的作家相当陌生，但作家们自然会用最大的功夫研究，他们也很快被养大了胃口。
大陆文学在八十年代后半段的衰落，事实上也和稿酬有关。最顶尖的作家们，把心思放在了如何出海上。
九月初，燕大举行了开学典礼。
余切第一次以“教授”的身份跨入了燕大校门。尽管这时候他的硕士学位证书还未拿到，甚至于，他还在读经济学的博士。
可有沈聪文这些小学文化的教授的先例后，燕大也没有谁对余切太过于指责。
他毕竟是得了塞万提斯奖。
在暑期宝岛那边的《联合文学》评奖中，余切凭借两年前的《小鞋子》拿到了“最佳短篇奖”，这一奖项也是《联合文学》评出来的第一个“大陆短篇推荐奖”。
据称，宝岛的余光钟正在起草梁实秋文