;一部电影的盈利几乎全在票房，这就导致电影生存压力极大，资本赔个一两次，就不跟你玩了。
一开始热钱还在的时候，资本可以吹泡沫，讲故事，哪怕电影没赚多少，但他们可以通过各种手段，在股票市场可以赚到更多的钱。
可随着8亿事件爆发，政策收紧，热钱集体跑路，电影就只能依靠票房这实打实的成绩拼内功。
可会拍电影的导演总共有几个呢？大家仔细想想，仔细数数？
他们一年又拍几部电影呢？
这些优秀导演的产量就那么一点，演员和后期制作人员数量却不断壮大，他们的出路在哪里？
没工开，那就只能默默退环境，一旦退出，基本就不可能再回来。
也许这些人里面，有人能拍出比《哪吒2》更优秀的电影，写出比《霸王别姬》更好的剧本，演出比龚丽更惊艳的荧幕篇章。
可是，生活没有也许。
影视行业从来就是一个先有数量，才能谈质量的地方。
没有量，哪里来的质呢？
好莱坞那么多的优秀作品，都是建立在海量烂片基础上而诞生的呀。
华夏影视行业的崩塌，首先就是基础数量的崩塌。
列举几组数据。
在影视寒冬之前，也就是2019年之前，华夏电影可以出现1400万就拍摄完毕，以小博大的《煎饼侠》。
可在2025年，同样的项目，同样的幕后平台，没有1.4亿，根本干不下来。
在2019年，备案电视剧近900部，横店高峰期，一年接待剧组超过300个。
但在2020年，电视剧备案仅670部，2025年第一季度，开机剧集仅25部。
其中，2024年7月，整整一个月，全国开机长剧仅4部！
电影行业就不举了，相信大家都看得到电影现在是个什么鬼样子。
为什么会出现这样的状况？
原因很多，但有一个很重要的原因。
就是我上面说的问题，变现渠道太少了，抗风险能力太差，资本不敢投资。
资本越谨慎，大环境就越差，大环境越差，资本就更加谨慎，这是个死亡螺旋。
所以，今年出台了21条，大刀阔斧的在各个环节进行放开，具体内容这里不赘述了，有兴趣的可以搜搜“21条”。
而李古城搞的流媒体平台，就可以帮助华夏影视行业，解决影视行业的变现渠道问题。
相当于帮助影视行业的作品走出去，提前面向海外观众。
同时，流媒体平台可以绕过审核，进行一些内地无法拍摄的影视剧拍摄，为业内从业人员提供生存土壤和锻炼的机会。