这个解释算是过关了，龚樰告诉他：“今天我不走了。”
魏明搂得更紧了：“今天你也走不了了！”
然后龚樰就被抱了起来，直奔楼上。
第二天，龚樰要去看看大姐，魏明又给了她一些外汇券，让她给大姐家买东西或者直接给大姐都行。
他则先去了一趟邮电大楼，给香港的魏翎翎发电报说了一下《变形金刚》前三集顺利过关的事，又关心了一下变形金刚玩具上市的安排。
因为知道前世这个玩具系列有多赚钱，魏明还真有点期待小姑凭借这家香港玩具公司能达到孩之宝几成的功力。
之后魏明又去美影厂，跟特伟厂长聊起了《葫芦兄弟》的拍摄问题，他身边还有一个生面孔，据他介绍这个中年人是周克勤导演。
魏明一听就明白了，这应该就是美影厂选定的《葫芦兄弟》的导演了，而且这位还是将来接班了特伟的美影厂厂长，也是美影厂的少壮派，今年才40岁，去年他独立执导了皮影动画《猴子捞月》。
当然，他不是《葫芦兄弟》唯一的导演，想要掺一脚的老导演太多了，所以在周克勤之上还有两位五十多岁的资深导演参与。
不过这次接待魏明只有周克勤主要是因为特伟对《葫芦兄弟》拍摄方式的考量。
“小魏老师，我们这次打算用剪纸动画的方式展现《葫芦兄弟》，而小周导演就是这方面的行家。”
“剪纸动画啊，《猪八戒吃西瓜》对吧。”一提到剪纸动画，魏明首先想到的就是这个开山之作，然后还有《渔童》《金色的海螺》等作品。
而《葫芦兄弟》就是剪纸动画的巅峰之作，可以说后来没有再能超过它的动画了。
特伟哈哈一笑：“那都是二十多年之前的工艺了，一眼就能看出是剪纸，现在可不一样了，小周，你跟他讲讲。”
然后周克勤导演跟魏明讲了一下美影厂最近研发的“拉毛”剪纸工艺。
“为了让人物的边缘不像普通剪纸那样生硬明显，我们会把纸浸湿后撕出轮廓，再经过加工处理，这样边缘会产生自然的纤维毛边，显得更柔和、有质感，也会让画面更有层次感。”
为了得到魏明这个原著作者的认可，周克勤导演做了准备，而且一看就是早有准备。
他提前不知道多少天就做了一个葫芦兄弟的剪纸出来，这个葫芦娃的各处关节都是可以动的。
他还做了一个爷爷家的背景，用两块玻璃这么一夹，别说，跟以前那种剪纸动画还真不太一样，甚至有种手绘动画的质感，但这玩意儿成本比手绘动画还要便宜一些。
当然，好的剪纸手艺人比绘画师还难找，美影厂一直在探索动画的多种可能，剪纸、水墨、泥偶、木偶、布偶、版画，这正是美影厂的伟大之处，他们是在拓宽美术片的边界。
魏明甚至还去剪纸车间参观了剪纸动画创作的过程，回来后他又敲门进了特伟厂长办公室：“厂长，我还想跟你聊聊《黑猫警长》后面的事……”
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