级英雄形象。
在漫威的一系列演员里，包括人气最高的小罗伯特-唐尼（robert-downey-jr.）、克里斯-埃文斯等人都没有能够摆脱超级英雄角色的束缚，离开漫威之后的演员事业遭遇不同瓶颈，曾经成为自己事业突破口的角色正在扮演拖自己后腿的负担。
只有少数演员，像斯嘉丽-约翰逊、马克-鲁法洛（ark-ruffalo）这样从独立电影出身的演员能够保持自己的色彩，继续摸索不同的演员道路。
其实，这是表面现象，深层原因是好莱坞电影制作公司的策略，彻底扭转他们在电影制作过程中的被动局面。
在八十年代，哈里森-福特（harrison-ford）、汤姆-克鲁斯全面崛起引爆市场，好莱坞的巨星时代迎来巅峰。
也就是说，观众们不在乎电影的类型或者故事，他们会因为演员而进入电影院，票房号召力来自巨星们。
九十年代则成为见证者，威尔-史密斯（will-sith）连续五部电影北美票房突破一亿美元，书写历史，这为他赢得了“史皇”的称号。
阿诺德-施瓦辛格、金-凯瑞、朱莉亚-罗伯茨、梅格-瑞恩、汤姆-汉克斯（to-hanks）、丹泽尔-华盛顿（denzel-washgton）等等巨星全部拥有这样的号召力。
可想而知，主动权也就一直掌握在演员手里。
电影制作公司希望赢得票房的话，就必须邀请巨星——这也是二十一世纪第一个十年“盲目相信巨星”的根本原因，然后支付这些巨星演员越来越多片酬，乃至于票房分红，并且在2010年前后达到巅峰。
约翰尼-德普拍摄“加勒比海盗4”的时候，五千六百万美元的片酬，震惊整个市场。
一直到2008年，“钢铁侠”的出现。
伴随电影的原创力下降、观众对类型电影的要求上升、演员的票房号召力下滑，这样的时代背景下，电影公司开始寻找不同轨道。
迪士尼，将目光放在漫画之上，他们选择因为白色粉末而陷入漫长职业生涯低谷的小罗伯特-唐尼担任主角，就是试图摆脱巨星光环的影响。
这，成为分水岭。
但是，在现在，2000年的当下，情况则截然不同，演员所需要面临的风险体现在其他方面——
漫画二次元超级英雄
依旧是边缘文化，并不受重视，但也正是在这样的背景下，制作团队不需要考虑主流市场的需求，反而能够根据原著的风格创作出多姿多彩的作品。
第一更。