滕文骥的《生活的颤音》，黄蜀芹的《人鬼情》
等等以上这些代表人物和作品追求质朴的是自然的表现形式，打破戏剧化结构。
而这让中国电影达到了第一个巅峰，除此之外别无分号的那种。
有时候说五代导演在国际是哐哐拿奖，也不全然都是抹黑自己取悦外人，电影本身的质量也得放在那儿，不过也是他们在四大导演的基础上增加了视觉呈现，仅此而已。
毕竟在这些作品之前，中国电影是“戏剧化”
的，叙事结构遵循传统戏剧的三幕式结构：铺垫、对抗、解决。
人物形象塑造是极为鲜明的，一出场就知道谁是正派，谁是反派，即极致的善与极致的恶；；
视觉呈现上多采用戏剧光效和封闭式构图，以增强影片的戏剧效果和观众的沉浸感；
对白极多，大多通过对白来推动剧情展。
没错了，本质上就是古早话剧或者样板戏搬到了大荧幕
这和时代展有关，和电影受众也有关，这还真不是贬低，毕竟50多年前的中国人民大多看不懂各种弯弯绕绕的电影的。
这和小学生只能看最直接粗暴的爽文，而稍微年纪大一点的就会觉得乏味是一个道理。
说回采访。
是一个五十岁左右的编辑来采访杨灵越，叫斯蒂芬。
也是欧洲这边比较有名的影评人，多次担任戛纳的评委
说是采访，不妨说是聊天，天马行空。
并没有起始就聊《火星救援》，而是聊起了中国电影，从台湾电影到港城电影又到大陆电影。
聊侯孝贤，聊杨德昌，聊王家卫，聊徐老怪，聊陈凯哥，聊老谋子。
斯蒂芬对陈凯哥的评价很高。