台后方搞后勤，学生们并不专业的筹备、频频出现的意外状况，以及焦虑不安等待上场的师姐师妹们，可比外边舞台上的表演有趣多了。
他这里频频向后望，很快便注意到一个身着华丽的五彩羽衣、浑身流光溢彩的伶人。
这伶人不只衣着装饰更加的华丽，姿容也远较周围其他的伶人更加的精致俏美，其人怀拥琵琶、一人独坐，瞧着只有十几岁的模样，颇有几分冷清自怜之态，更仿佛一个盛装打扮的精灵。
周围其他的伶人舞姬们并非不美，但眼下却成了围绕在少女身边、众星拱月般的陪衬。以至于张岱在凝视片刻后，心中都不免生出一股要将美好事物据为己有的冲动。
当然这心动也只是一时的杂念罢了，任何有着正常审美趣味的人、无论男女，每天大概都会对充满魅力的人和事心动好几次，但真正付诸行动却少。
尤其眼下正身处大内皇宫之中，张岱就算对这少女伶人姿色略有心动，也不会真的色授魂与的迷失了理智。因此他不久之后便收回了自己的视线，开始认真欣赏殿堂中的歌舞表演。
殿堂中的文艺表演仍在继续进行着，张岱也是好好欣赏了一番这个时代最顶级的声色文娱表演，虽然气氛并不像后世那么轻佻欢快，但却要更有质感，值得仔细品味赏析的细节也非常的多。
唐玄宗本人便精于音律，登基之后也在大力推广宫廷声色曲艺的教育，其所创立教授乐工的梨园更成为声色曲艺的代名词，而其本人也被推崇为梨园祖师。
盛唐时期社会与艺术进一步发展，在原本十部伎的基础上所发展出来的燕乐表演题材众多、内容丰富，且风格迥异，不同的乐部虽然还比较欠缺圆润成熟的融合，但也因此保留了许多各自的风格特质，欣赏起来能够更加的具有对比性。
那种喜怒哀乐的情绪通过不同的声律进行表达，但却能够达成类似的情绪调度，这也让人感触颇深。
今天因为是宫殿内的宴会，所以参与表演献艺的主要是隶属太常的坐部伎与左右教坊的百戏伶人，歌舞散乐百戏等各种节目也都应有尽有。
而这些散乐内容要更加的丰富活泼，伶人们所演唱的声辞便多是时流所作的诗篇。
只不过宫廷燕乐总还要讲究一个端庄典雅，因此所入选的声辞诗作未必才趣有多高，主要还是庄雅为主。
张岱坐在席中，便听到有不少教坊伶人演唱他爷爷的诗作，至于他所抄的《金缕衣》尽管在坊间非常流行，且教坊伶人多有习唱，但是在今天的宴会上却没人唱起。
他这里正感叹自己错过了一个装逼机会，在心里暗自盘算着未来要继续丰富一下文抄题材，却见内官牛贵儿从殿侧的帷帐后趋行而来。
到了他们所处这一席间后，牛贵儿俯身向着武重规的女儿耳语几句，旋即少女便面露难色，虽然有些不情愿，但还是站起身来。
张岱看到这一幕，心中便有了然，看来是他大姨准备发力，要在今天的宴会上便将他这个小姨引见给皇帝。只不过他这小姨一副畏怯拘谨的样子，稍后可不要应对失礼、弄巧成拙了才好。
“惠妃也请六郎移步到殿上就坐。”
牛贵儿在将那武氏娘子唤起之后并没有径直离开，而是又弯腰来到张岱身边向他小声说