构想：利用AI语音合成技术，结合现有史料，重建《火种不熄》的完整版。但必须遵循原始规则??不设主创，不限形式，所有参与者匿名，且每一幕只能由一位女性完成。
“这不仅是技术挑战。”李文娟盯着屏幕，“更是伦理问题。我们有没有资格‘替她们说话’？”
会议室陷入沉默。
良久，我起身走到白板前，写下一行字：“真正的见证，不是还原过去，而是让过去继续生长。”
“我们不做‘重建’。”我说，“我们做‘接棒’。邀请今天每一个愿意发声的女人，写下她心中的那一幕。不管她是教授、农妇、清洁工、还是囚犯。只要她愿意，就能成为‘火种计划’的新一棒。”
林小满看着我，眼中闪过一丝震动。
三天后，“火种接力”全球行动正式启动。网站上线第一小时，收到三百二十七条投稿。有上海白领写的《产房里的投票箱》，讲述现代职场女性如何在生育与事业间挣扎；有宁夏回族少女的《头巾之下》，描述她偷偷报名夜校却被父亲撕毁课本的经历；还有一位八十二岁的退休教师，用颤抖的手写了《我烧掉了我的结婚证》，回忆五十年代如何被迫嫁给一个陌生男人。
最让我动容的，是一段语音留言。来自广西大石山区，信号断续，背景有鸡鸣和孩子的哭声。一个女人用壮语低语：“我没读过书，不会写字。但我记得我妈讲过的故事??她说，女人不该像牛一样被拴在桩上。我把这个故事录下来，传给你们。如果有人听见，请替我说下去。”
我们把这段语音转成文字，放进第一辑合集，命名为《无声者的序章》。
与此同时，青海的救援工作取得突破。无人机群成功在暴风雪间隙完成物资空投，并建立起临时通讯链路。更令人振奋的是，孩子们用我们送去的录音笔，开始制作“雪中电影院”??每天轮流讲故事，录下来放给全村听。
央金卓玛发来一段音频，背景是孩子们齐声朗诵《小兵张嘎》的片段。她说：“他们现在不害怕了。每晚睡觉前，都要演一场电影。昨天演的是《妈妈回来了》，主角是个挖雪救人的女村医，原型就是她自己。”
我听着录音，忽然意识到：这些孩子从未看过真正的电影，但他们已经在创造属于自己的影像语言。他们的“银幕”，是帐篷顶上的水渍；他们的“特效”，是风吹塑料布的哗啦声；而他们的“明星”，是那个敢在暴雪中走出第一步的女人。
一个月后，《火种不熄》第一幕终于诞生。由二十四位不同国家的女性接力完成，每人限写三百字，不得修改前人内容。最终文本长达七千余字，情节跳跃、风格混杂，却有一种奇异的连贯性??就像一条由无数支流汇成的大河。
我们决定用最原始的方式呈现它：全黑空间，仅靠声音与震动传递剧情。观众戴上特制耳机，脚踩感应地板，能“听”到角色的脚步、心跳、呼吸，甚至情绪波动。
首演定在巴黎百年厅。开幕前夜，我独自走进空荡的大厅。月光透过穹顶洒落，照在中央那台老式放映机上。我按下启动键，却没有画面投出。取而代之的，是一段音频??正是当年伊犁河谷被截断的广播残频。
“……我们不是乞求怜悯的弱者，我们是历史的书写者。今晚，我们将用声音刺穿沉默……”
声音戛然而止。
我坐在黑暗中，久久未动。直到林小满轻轻推门进来，手里捧着一个木盒。